最近我有幸访问了迪士尼卡通工作室，并与迪士尼《飞机消防与救援》的导演Bobs Gannaway和制作人Ferrell Barron坐了下来。哇，这个世界上没有什么能比得上迪士尼了。我全心全意地爱迪斯尼。我不管你多大，你永远不会老到不适合去迪斯尼!我添加了对他们的整个采访，这样你就可以看到他们有多酷了。
问:还有第三部(《飞机总动员》)吗?
法瑞尔·巴伦(FB)在右边:第一个。第一个问题。艰难的记者。
BG:你知道，迪士尼卡通工作室的有趣之处在于，约翰·拉西特是一位出色的、富有创造力的领导者。他是一个电影人，这很好，有一个电影人，一个了不起的电影人，领导着他所监管的工作室。
迪士尼动画工作室。和皮克斯。迪斯尼宝宝。所以制作这些东西需要很长时间。这是你五年的人生。尽管这款游戏是在一年后推出的，但我们并没有在一年内完成它。
弗拉维奥-布里亚托利:长时间。
BG:所以，它们不像是作业，因为它们基本上是你要全身心投入的事情。所以他(约翰·拉西特)真的很期待他的电影制作人受到一些东西的启发，然后去那里，去研究它，和人们见面，乘坐交通工具，然后回来告诉他和团队里的每个人你发现了什么很酷的东西。
我们希望在这个世界上创造更多的故事，但我们会等到找到合适的东西。每个人都想坚持五年。因为这是一个巨大的承诺，它必须是一种激情，而不是一项任务。最终我希望制作更多。就像我说的，我还在这里。
我们拍完电影，我仍然每天都来，没有人让我停下来。所以我想我们可能会做更多。
图片由劳拉·富兰克林提供
问:你认为《飞机:消防与救援》会是新的《斯莫基熊》吗r ?
弗拉维奥-布里亚托利:我们说Scorchy是新的Smokey the Bear。
BG:我们的确和竞选团队合作过和公园管理局合作过。
弗拉维奥-布里亚托利:我们确实和公园管理处做了一些广告。我认为对我们来说，主要是想向世界各地的消防员致敬。我们关注的是野火空袭，但这是所有消防员的任务。你肯定见过和我们一起工作的Cal Fire了。
我是说，在我们认识他们之后，这对我们来说真的很重要。他们不仅仅是顾问。他们真的成了我们的朋友。我仍然和特拉维斯·亚历山大保持联系，你可能在照片里见过他。大特拉维斯。朱莉·哈钦森。他们真的成了我们的朋友。所以对我们来说，正确对待他们是很重要的，因为所有的研究，把真相和准确性带到我们的电影制作中，所以所有的消防员都很荣幸。
你知道，我们做到了。在电影中，我们有名人墙。其中有几架飞机实际上是加州消防队的飞机坠毁了。我们把它们和数字放在一起，这是真正的飞机，我们把它放在那里。他们真的很吃惊，这是一种荣誉，我们向那些真正失去生命的勇敢的男人和女人致敬，但这是在电影中。但是，你知道，公众不会知道的，但他们看到了，这真的是。
BG:有人发现了。这架飞机实际上是在加州火灾中坠毁的我们在电影中没有说过，但这是坠毁飞机的编号，有人注意到了这一点，写了一篇关于它的文章，作为对那位消防员的荣誉。当我们把电影放映给加州消防局时，他们说:“这是一件很可爱的事情。”这只是我们与林务局合作的小细节。如果你仔细听，电影里的火是由闪电引起的。
因为我不希望这变成一个我们要追查纵火犯的推理小说。大多数火灾是由闪电引起的。美国每年有超过5万起野火，这太疯狂了，这些消防员一直在那里，把它们扑灭。但其中一些是由人类引起的。如果你仔细听，在对话中，你会听到由无人看管的营火引起的。
这是我们为林务局准备的东西，因为我们想把他们的信息推向一点。
弗拉维奥-布里亚托利:这是他们竞选的一部分，小心点，把火扑灭。
BG:我们做这样的小事情是因为和我们一起工作的人，公园管理局，加州消防局，他们成了我们的朋友，我们想为他们做正确的事。
问我对这个过程很好奇。我听你们讨论过是保留这些场景还是留下。你有没有担心过要放手?
BG:这就是动画制作过程的伟大和困难之处。这和真人电影非常不同，在真人电影中，你写好剧本，然后出去拍摄剧本。你有很多报道，然后是在社论中拍摄，然后你可能会在实景中重新拍摄。在真人电影中，它很快就会被扭转过来。我是说，一年半。这些(动画电影)需要五年多的时间来制作。我们所做的是，我们写一个剧本，然后我们做板，做临时对话，做临时音乐，然后把它放在社论里，然后我们和其他所有的导演一起看，然后甚至整个工作室，我们都得到了笔记，然后我们拆了又重建，拆了又重建，所以它是一个常量。所以你现在看到的电影是这部电影的第八或第九版。在这两年，或两年半，或三年，或无论你做了多长时间，你开始发现，“我们不需要那个”，或“这个需要快速推进”，或“有一个速度问题。”诸如此类。 There will be scenes that are in for a long time.
电影中有一个场景出现的时间最长，那就是刀锋战士坠毁的场景。Dusty飞来飞去，呼救，然后我们有了一个非常可爱的场景，Windlifter带着Blade回基地。达斯迪在旁边飞，我们在里面放临时音乐，《一条河曾经矗立》之类的。每个人都说，“哦。这太感人了，太棒了，哦，我感觉太好了，”最后，约翰·拉西特说，“是的。这很好，一切都很好，但有件事让我很困扰。”我们坐在那里，看了一会儿。他说，“哦，我知道那是什么。他还活着。救护车不会开得慢。 They go fast. Funerals go slow. He’s not dead.” So we’re like, “Oh my gosh, we gotta get him back, and on the base, and then Maru is doing triage right there in the moment.” So, that scene was in there for two years before we realized that it was completely and utterly wrong, and the characters were not reacting in this scene.
我们已经深深地爱上了这种感情。我们对这种情绪有偏见，我们没有把它与现实生活中会发生的事情联系起来。但事实是，他们把《刀锋战士》带回来的那一刻，我们把它放在了《Dusty》坠毁之后，我们不确定Dusty是否还活着。所以我们还是要有那一刻。我们只是把它给了另一个角色。最后我们得到的是这个可爱的场景Maru Curtis Armstrong非常棒。他就像个水工，对吧?
他不能飞。他很欣赏这些家伙。所以，这是他闪耀的时刻。等他们落地后，他得把刀锋组合起来。这种事时有发生，需要很长时间。这就是为什么你要依靠其他董事和周围的人来观察你，给你批注，然后你在这些批注中寻找共识。因为当你拍电影的时候，你太投入了，你可能需要别人说，“呃，只是一个问题。这根本行不通。”
是的，确实如此!它确实有效!“好吧，别为自己辩护。”但是，你听着，最后你会说，“哦，是的，你是对的，他们会走得很快。”我们一开始就拍了一些场景当Dusty发现他不能再比赛了，然后他们去了Honkers，他们一起出去玩，这有点像“在啤酒中哭泣”的时刻。然后他回到他的机库，看着他所有的奖杯，然后他有点为自己感到难过。
第二天早上，他早早地溜了出去，飞了起来。约翰说:“不，不，不，如果他真的在否认，他会立刻飞起来的。”所以我们把这些都剪掉了，所以当他们在酒吧里谈论这些的时候，他走了，他们直接飞向他。哦，他真的会坐在那里自怨自艾，等到第二天再否认吗?或者他会说，不，不，不，我是赛车手。我还能做到，我会证明他们是错的。我现在要飞了。最后温度变低了，因为现在是在晚上，火灾是在晚上发生的，从视觉上看，这更令人兴奋。
你只是一遍又一遍地经历。这就是我们所说的过程的一部分。
问:有一个关于配音演员的问题。你是如何选择的呢?你有没有遇到过特定的人，你会说，“哦，这个人很适合这个角色”，还是你会先试镜再决定?
BG:我们选择能够体现角色精神的角色。我们不会说“哦，这里有一个演员，我们想和他们合作，让我们为他们创造一个角色。”我们不这么做。我们创造了一个角色，然后我们去寻找一个我们认为已经体现了这个角色精神的演员。有几次你心里已经有了一个人，也许你已经知道你有一个角色了。
哈维和温妮(影片中的角色)基本上就是最好的例子。你有两个温尼巴戈夫妇，他们结婚50周年纪念，回到活塞峰庆祝。你想让它们之间立刻产生化学反应，然后，从电影制作的角度来看，这是一种植物，因为它们以后会被使用。从选角的角度来看，我们找到了杰瑞·斯蒂勒和安·米拉，他们是一对结婚50年的喜剧情侣。它已经预先加载了你想要创造的化学反应，所以他们已经体现了这些角色的精神，所以他们很自然地融入其中。
戴尔·戴伊是一名老兵，所以他要扮演一架主要的前军用飞机。韦斯·斯图迪显然是美国印第安人，所以他扮演我们的美国印第安直升机。艾德·哈里斯是个硬汉。我们想要达斯迪最忠实的粉丝。一个处在疯狂边缘的人，用“充满希望”这个词更合适，朱莉(鲍恩)在这方面表现得非常出色。
还有柯蒂斯(阿姆斯特朗)，我和他合作过很多次，我知道他是一个多么伟大的演员。我需要一个能吼你的人，但你不把他们当回事。他(柯蒂斯·阿姆斯特朗)喊得越多，就越有趣。所以你会想，谁已经是这个角色的灵魂了?
弗拉维奥-布里亚托利:你应该知道配音工作真的很辛苦。这些演员被单独关在一个小隔间里?因为98%的时候，他们都是独自录制的。他们没有其他演员和他们在一起。他们只是带着耳机在那里，分开，必须保持麦克风，不能让他们做很多运动。
BG:显然不是穿戏服。(笑声)
弗拉维奥-布里亚托利:不穿戏服。你知道的。他们进来，导演，配音导演，通常是鲍勃，在外面，中间隔着一块玻璃，和他们一起读台词，他们必须表演。
他们必须准时到达。其中大部分都是真人拍摄的。艾德·哈里斯，他习惯了和另一个演员一起站在镜头前，和另一个伟大的演员一起工作，就像在剧院里一样。但在动画中却不是这样。这是他们第一次做动画，对他们来说，作为一个演员，出演并体现这个角色是一个很大的调整。每次都把这种情绪表现出来，他们都做得很好。我们总是依赖像艾德、朱莉这样的高水平演员，我们知道他们会比剧本给角色带来更多。
就像我们常说的，鲍勃真的很擅长以剧本为起点。从这里开始。但是，如果你是角色，如果你觉得你想说些别的，那就说你想说的话。而且，大多数时候，他们可能只是即兴发挥。鲍勃更喜欢。这就是我们保留的，我们切进去，这很好。但这需要很多艰苦的工作，他们都做了，这是提升电影的一个重要部分。你雇的演员。所以这是一个漫长的过程来找出我们认为谁是正确的，因为这也与声音质量有关，你希望它是正确的。
问:你能想起一个你印象深刻的即兴广告吗?
弗拉维奥-布里亚托利:哦,天哪。我知道有很多。
BG:“是的，他们是真的，”这是即兴发挥。是朱莉打来的。
弗拉维奥-布里亚托利:朱莉·鲍文，当她的浮筒下沉时。“是的，它们是真的。”朱莉·鲍恩报道。她是一个伟大的喜剧演员。她很擅长即兴表演，非常适合那个角色。她带来了很多东西。这是电影里最好笑的台词之一，对吧?所以，谢天谢地，我们还有她。
BG:和Dale Dyer一起，我们在说，你怎么称呼跳伞者?他说:“我们叫它们碎石机。”这么说。“你们这帮碎石人!”
BG:我们还和Travis Alexander合作过。
弗拉维奥-布里亚托利:卡尔火。
BG:加州消防局的顾问，所有的谈话都经过他。所有的无线电聊天，他们会说，“分负载”之类的话。然后他看到录像，就改了。他说，“哦，我不知道那些有110英尺高。这将是不同的负荷水平。让我们把它从4改成6吧。”没有人会真正知道，但在那里会感觉很好。这些细节，所有这些细节，加起来让人感觉很真实。
然后他们说的是准确的。飞行是准确的。所有这些都能帮助你融入电影。这个世界和人物都让你感觉很真实。
问:配音演员什么时候会加入这个过程?你说需要五年，但他们什么时候来?
BG:第一年我们会做很多研究。然后我们会开始研究电影的需求是什么。举个例子，我们知道我们要拍一部有火的电影，所以我们不仅开始研究，还开始了消防研发，我们花了两年半的时间为电影开发消防系统。然后，你要做的是，在你过早地让演员进来之前，你会想要对故事的发展感觉很好。因为你不想不断地拆除和重建它。你希望他们友善地进来，把它带到下一个层次。
所以你想把它提升到第一级。通常在我们的第一次放映中，就只有我们所有人在配音。因为你只是想看看电影能不能成功。因为有时候，你会把电影的80%，90%都撕掉。然后，通常在第二或第三次放映时，你会让演员进来，他们会在整个过程中来5到8次。
问:他们做过相关研究吗?然后去见那些人吗?
弗拉维奥-布里亚托利:他们没有。
BG:我不记得了。我是说，没有理由不去。有时候，我们的顾问和配音演员同时在这里。
弗拉维奥-布里亚托利:我们要说的是，鲍勃又说了一遍，我们在打造一部电影，又在摧毁它。我们会把它画出来，然后在故事板中构建电影，所以实际的制作声音会在动画制作之前录制下来，然后交给动画师。
BG:对。
弗拉维奥-布里亚托利:因为你想让动画师和演员的真实声音一起工作。我们通常也会把艾德·哈里斯也录下来，因为他仍然在流露情感，他在那里表演，我们把它发送给灵感。
因为动画师也是演员。他把这个角色赋予了生命。所以，看到艾德表演，他给了动画师灵感。
BG:我们在录制的时候有实时代码，所以我们知道我们用了什么镜头，我们可以进去找到那个实际镜头的时间代码，然后动画师可以看到实际的场景。
问:但我注意到这些飞机看起来很像艾德·哈里斯饰演的刀锋。如果你看他，他有艾德·哈里斯的小酒窝。
BG:当然。是的。我们努力工作。韦斯·斯图迪有一种令人沮丧的微笑。所以只要有机会，我们就会去那里，让演员们激发角色的设计灵感。
问:《Windlifter》一直都应该是印第安人吗?
弗拉维奥-布里亚托利:这是研究的另一部分。发现美洲印第安人实际上有很长的野火空袭历史。大多是能手和跳烟员，也就是地勤人员。烟雾跳伞者跳起来跳伞。能人开车进来，然后走到火堆前。他们都在地面上救火，但数百年来，美国印第安人在能手和跳烟者中占绝大多数。我们也想向他们致敬，并以一个美国印第安人作为角色。
BG:事实上，在最开始的时候，它不是。在非常非常非常非常非常开始的时候。
弗拉维奥-布里亚托利:哦，对了。
BG:因为我们还没有完成所有的研究。你先做研究，然后你回来和故事的想法一起玩，这些故事的想法会帮助你发展你想要问研究人员的问题。所以它是非常互动的，当你来回的时候。我们知道那是重型直升机。它主要做两件事。它可以灭火，也可以举起重物。他们把空调放在摩天大楼的顶层之类的东西上。
起初我们认为这是一个沉重的任务。嗯，也许是俄罗斯人，因为俄罗斯的举重运动员非常有名。这是我们的第一个区域。我们把直升机的设计松散地建立在俄罗斯的基础上。所以我们想，好吧，这将是一个开始的领域，我们在某种程度上探索了这个想法。然后，当我们有了更多的信息，我们发现，我们想要一个更贴近自然的角色。
然后我们发现了烟雾跳跃器和消防，很早就把它改成了Windlifter。然后我们请来了一位美国印第安人顾问。因为他原来的名字是强风。
弗拉维奥-布里亚托利:强烈的风。
BG:我们觉得这听起来有点，嗯，夸张?所以我们问了咨询师。我们不打算用这个名字作为占位符，但我们请我们的顾问帮助我们想出这个名字。
实际上，他想出了“Windlifter”这个名字。
问:你去找韦斯·斯Studi了吗?当你了解到美国印第安人的部分时，你有什么想法吗?
BG:我们着眼于《Windlifter》的不同角色选择。我们当然想要一个美国印第安人来扮演这个角色，韦斯·斯图迪是我们最终选择的人。我来自俄克拉荷马州。他来自俄克拉荷马州东北部。我们在同一家热狗店吃饭。我们很合得来。你知道的。就像其他事情一样，我们选了他。我们看了很多不同的人，但韦斯似乎体现了这一点。他有种温柔的巨人的感觉。
那种非常非常均匀的，你知道的，传递。他是个很好的人。
